画面布局得益，渲染得法，色彩绚艳，富丽堂皇，工笔老道，富立体感，有宫廷风范。
器底没看错的话，有“古月轩”蓝料款识，笔法流畅。
一个小知识，珐琅彩为清朝康、雍、乾三代的御用品，是瓷器中的极品，其烧制工艺难度极高，只在皇家御窑中制作极小的器具，如鼻烟壶、烟碟等。
而姓郑的手上这只，应该是涅白料画珐琅凤凰安居乐业烟壶，具体是康雍乾哪个时代的高斌暂时不清楚。
但巧合的是，他之前在一本杂志上看到过一只乾隆时期的鼻烟壶，跟郑总手上的几乎一模一样，当时的拍卖成交价接近两百万，绝对的奢侈品。
高斌相信，这种级别的宝贝在姓郑的手里绝对不多，半小时后的斗宝，三件之中必然有鼻烟壶存在。
换句话说，他必须要找到价值超过200万的宝贝才有可能胜之。
为了避免这孙子耍赖，最好能用鼻烟壶战胜他！
可姓郑的手上那只，已经是鼻烟壶中的极品了，一个市场中，会出现两个极品吗？
说到鼻烟壶，康熙、雍正、乾隆三个皇帝对瓷胎鼻烟壶纹饰的形成与发展起到了推动的作用。
因为这三位皇帝都是鼻烟壶的爱好者与收藏者，他们个人审美倾向和兴趣爱好，都直接影响到了鼻烟壶纹饰的最初设计以及生产，促使瓷胎鼻烟壶纹饰的风格进入了一个新的阶段。
瓷胎鼻烟壶器物虽小，却很精美，具有雅俗共赏的艺术情趣。
康熙帝特别邀请法国珐琅匠师到宫廷造办处去传授技艺，从而生产瓷胎画珐琅鼻烟壶，他不但自己先喜爱鼻烟壶，还频频将宫造鼻烟壶赏赐给近臣和外官。
瓷胎鼻烟壶的产生与康熙皇帝是分不开的。
康熙皇帝的倡导下，便在清宫造办处和景德镇御窑厂开始烧制瓷胎鼻烟壶。
康熙二十三年，康熙帝第一次南巡至南京时，接见了来自欧洲的传教士汪儒望和毕嘉。
这两位传教士向乾隆皇帝进献礼物时，乾隆皇帝婉言谢绝了其它的礼物，仅仅留下了鼻烟。
由此可推断这鼻烟肯定是用鼻烟盒盛装的，但是欧洲的鼻烟盒不方便携带，又容易跑味，如若用旧药瓶装又太寒酸。
康熙皇帝热爱西方的科学技术，喜爱接受新鲜事物，但行事用物，总不忘以我为主。
因此，康熙命造办处设计制造专用鼻烟壶的可能性很大的，现在见到的鼻烟壶，最早也是康熙年间所制作。
由于官窑烧造的瓷胎鼻烟壶是由康熙皇帝的旨意而进行的，因此，瓷胎鼻烟壶的纹饰受到相应的影响。
由于康熙帝本人喜好文雅，平时酷爱书画并有着浓厚的兴趣，对汉族的传统书画也十分喜爱。
因此，清宫的造办处集中了一大批、具有高深造诣的画家，这些画家所画的内容都是由康熙皇帝指定的，或者是康熙皇帝感兴趣的题材。
所以，自康熙时期开始就有一些宫廷画家直接参与瓷器纹饰的绘画，所绘制的瓷胎鼻烟壶的纹饰也间接地受到了康熙的影响。
而雍正爷对于鼻烟壶的喜爱，比之父亲更是有过之无不及。
尤其是雍正爷的审美一直是清朝历代皇帝中最高级的一个，没有之一。
雍正爷喜爱的风格大致分为两种，一种是精工细作、鬼斧神工之作；另一种是简约素静、自然质朴之器。
第一种风格雅致细腻，色彩富丽堂皇，精美绝伦，令人叹为观止。
第二种风格是看似是浑然天成，比较自然，毫无人工设计的痕迹，但是实际上是经过匠师们的巧妙设计的。
但无论康熙还是雍正，都不如乾隆皇帝对鼻烟壶的喜爱。
喜爱到什么程度？有时在上朝时也会细细玩赏，随时随地手持鼻烟壶把玩鉴赏，从中体味鼻烟壶给他带来的愉悦。
因此，乾隆时期的鼻烟壶，也来到了最鼎盛的时期。
这一时期鼻烟壶生产数量大增，品种层出不穷，颜色无美不具，风格镂奇错彩，秀丽多姿。
鼻烟壶造型的种类也更加繁多，各种样式几乎都有，纹饰装饰的技法种类也是多样化的，如珐琅彩与粉彩的结合，国画与西洋绘画的结合。
无论是花鸟鱼虫还是山水风景等等，都在只有方寸大小的鼻烟壶上工整细致的表现出来。
这也是为什么乾隆时期鼻烟壶很容易在拍卖会上拍出高价的原因。
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