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第582章 因为无所求,所以无所谓

“纳尼?不参加宣传活动?”富冈课长一脸诧异,显然没想到会有这种要求。

“没错。”曹志强点点头,“不参加。”

“为什么?”富冈课长皱起眉头,“曹桑,歌手参加宣传活动,是一荣俱荣的好事情,这不光是宣传歌曲本身,也是一个宣传你自己的极好机会啊。”

的确,八十年代的日本,偶像经济已经很发达了,而歌手这个行业,除非已经达到一定的高度,比如美空云雀那种级别,否则的话,对一些年轻新人来讲,基本都是当做偶像歌手来看。

既然是偶像歌手,那就不能只宣传歌曲本身,而是要把歌曲跟歌手绑定,或者说,宣传歌手才是重中之重,歌曲只是给歌手增添附加值的一种手段。

说白了,在八十年代的日本,歌手也好,演员也罢,不管你是通过什么方式进入娱乐圈,你的标签都是偶像,都是一种商品。

既然是商品,就要好好包装,然后才能卖个好价钱。

所以,对偶像本身来说,宣传是很重要的,毕竟酒香也怕巷子深。

八十年代的日本娱乐圈,每年的年轻偶像都是层出不穷,内卷严重,严重程度一点也不比二十一世纪的韩国练习生差,只是这都是日本内部的情况,国人对此了解不多而已。

因此,能从八十年代的娱乐圈里杀出来的女偶像,基本都是真正的实力派,否则的话,都是早早放弃了。

比如演《追捕》的中野良子,曾经在中国火的不要不要的,但她在日本的地位,其实也就那样,不能说不温不火,但也相差不大。

当然,严格来说,《追捕》这部在中国火的不要不要的电影,更多是因为时代的关系。

因为在那之前,因为中日关系等问题,中国长期不引进日本电影,等七八年开放后,追捕作为第一批引入国内的日本电影,国人自然对这种更加发达的日本电影有一个大开眼界的感觉。

可实际上,在日本的本土,《追捕》虽然不能算是烂片,但也绝对称不上大火,只能算合格之上的优秀电影,就连导演本人也说过,这部电影的上映,只是刚刚回本,稍微赚了点钱而已。

然而,里面的男主演,比如高仓健,在《追捕》之前就已经是日本家喻户晓的名演员了,可中野良子却不是。

虽然后来中野良子在《追捕》之后,又陆续跟高仓健拍了《野性的证明》,《冬之华》等影片,可她本人依旧没有真正火起来。

要是中野良子真的在日本爆火,她还哪有功夫整天去参加各种国际间的文化交流活动啊。

虽然参加国际文化交流活动,是中野良子本身的选择,但也跟她在日本国内始终不温不火有关。

说白了,就是演戏的事业心饱受打击,所以去换个活法了。

在八十年代的日本娱乐圈,像中野良子这样的偶像比比皆是,男女都有。

中野良子已经算比较好的了,毕竟她天生就家境优渥,长相漂亮,气质突出,比起很多同龄人,能拥有更多资源,可就算这样的一个人,都很快被大浪淘沙给筛下去,由此可见八十年代日本娱乐圈的竞争到底多残酷。

这还是日本经济比较好的时候,就这么内卷,可想而知一旦到了经济泡沫破裂后,日本娱乐圈会变成什么样,也难怪日本电影在九十年代后,就开始一蹶不振。

也就是说,对于新出道的新人来讲,都是倍感珍惜任何露脸的机会,尤其是公司给的机会。

上电台,上电视,这都是很好的宣传自己的机会,很多人甚至要自掏腰包去宣传自己。

现在倒好,华纳公司乐意公费宣传曹志强,结果曹志强自己却往外推,不想参加活动,这就让课长富冈信夫倍感疑惑。

说真的,如果曹志强不是社长亲自出面关注的人,就凭曹志强这个态度,富冈信夫早就开始呵斥教训了。

可他现在还真就不敢,毕竟人家曹志强确实是社长看好的人,等于是有后台的。

更不用说,富冈信夫也确实看好曹志强的演唱实力。

不说《只要有你在》这首歌本身不错,就说曹志强本人的歌喉唱功,在日本就不多见。

富冈信夫私下里跟社长说,曹志强的这种嗓音很有穿透力跟感染力,特别适合唱抒情歌,那是能让人浑身发麻,如触电一般的嗓音,非常独特,一定要拿下才行。

也正因为有了富冈信夫的断言,山本社长才特别给了曹志强一个新人相当大的支持力度。

深吸一口气后,富冈信夫重新带上微笑:“曹桑,你是中国人,可能不太了解日本这里的情况。我们这边呢,在正式开始售卖唱片之前,都是要先做包装跟宣传的。

这其中,对歌曲本身的宣传只占宣传内容的三分之一,剩下的三分之二,都是对歌手本人的宣传跟包装。

如果只宣传歌曲,不宣传歌手本人,那这宣传效果就大打折扣了。”

曹志强一摊手:“无所谓啊,宣传效果不好,就不宣传了呗,直接出唱片就好了,成绩好坏看老天。反正我只是歌手,只是卖歌,又不用卖脸。”

听到曹志强如此回答,富冈信夫再次皱起眉头:“曹桑,我说了,国情不同,这里跟你们中国不太一样。

我知道中国的电视普及率还很低,大家更多的是使用收音机跟录音机,所以对声音特别敏感,歌好就可以了。

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