由于邵氏影业整体地落入了我的手里，所以现在德宝电影公司的办公地，并不是历史上清水湾道的邵氏影城。潘迪生特地租用了九龙弥敦道旺角广场附近一栋十二层高的大楼，德宝公司的各个部门，都安排在这里。
“抱歉，你们没有提前预约，所以我们不会让你们进去。”大楼前面，几个保安拦住了我们一行。
莲娜自觉地走了出去，冲着那几个保安礼貌地点了点头，“那好，请你们上去通报一声，就说我们东方之珠电影公司的老板谢少龙前来拜访。我想作为同行，你们的高层，也希望和我们进行必要的交流，以此来相互促进吧？”
一干保安脸上都露出色迷迷的神色，不过，他们可一点儿也没有通融的意思，为首的一个保安道：“呵呵，这位小姑娘真可爱，照理说我应该通通情面。可是，你们是东方之珠电影公司的人，那绝对不行了。你们电影公司把原本应该属于我们德宝的邵氏影业抢走了，让我们公司拍摄的电影没有自己的院线，只能选择在新艺城和嘉禾公司的强档影片的间隙进行放映，所有人肚子里都憋着一股火。”
“是啊，如果不是我们潘老板打通关节，要在香港组建第四条电影院线，说不一定我们这些人就要面临失业的危险了。”另一个保安发牢骚道。
言者无心，听着有意，这个保安无意识地一句话，却让我面色大变。
香港出现第四条院线，原来应该是1988年的事情。
那一年，原是雷觉坤金公主院线合伙人身份的陈荣美、冯秉仲，眼见港片市道正旺（外埠票房远远超过香港本土收益），东南亚、台湾、韩国等地都愿意投资港片赚取更大利润，但因当时三大院线主宰香港电影业，外资虽然偶尔也能投拍港片，却无法获得院线黄金档期及当红影星主演。
有鉴于此，陈、冯二人决定另组独立于三大院线之外的新宝，专门充当外资和本港独立制片公司的“中介人”，大家合伙开戏，拍出来的电影不仅可以在新宝院线上映，外方投资还可以带回本土市场继续盈利。
原本说来，新宝院线的成立应该是好事一桩。仅1988年，港产电影发行数量就激增到110多部，比1987年多出30部。自此，香港影人所谓的赚钱的“黄金时代”便轰轰烈烈的开始了，“刘十三”、“郑九组”（意即刘德华一年拍13部电影，郑裕玲同时跨九个剧组拍戏）等戏称亦相继传出。事实上，莫说刘德华、郑裕玲、钟楚红、张曼玉这些影星，当年连幕后摄影、武指、灯光、道具都身兼三四组戏，大家赚钱赚到疯。
客观而言，多了一条新院线，对片源的需求自然水涨船高，票房总额也会大幅增长，如此种种尽管看似皆大欢喜，实际却是隐患严重。
首先，随着低成本小制作（包括之前排不上期的劣片）开始有机会在影院公映，导致滥拍现象愈发严重。
其次，本土观众的消费力跟不上产港片产量猛增的步伐，至1992年，港片年产量已超过200部，但观众进影院人次却比1988年减少1900万人次。
再者，由于院线增多、外资充裕，正好促使香港的独立制片公司宣布“独立”，不必再做依附于三大院线的“卫星公司”。长此以往，三大院线逐渐“人心涣散”，譬如嘉禾旗下的洪金宝、许冠文公司先后转投“新宝”；金公主支持的新艺城老板黄百鸣、麦嘉相继跑出来与新宝院线合作《合家欢》及《瘦虎肥龙》。至于徐克、麦当雄的制片公司更是如鱼得水，独立于三大院线之外，从容借助不同投资方摄制电影。
这样一来，三大院线逐渐丧失在香港影市“呼风唤雨”的地位。至1993年，香港影市出现嘉乐（嘉禾旗下院线）、金声、新宝、永高、东方（黄百鸣成立）五大华语院线混战局面，看似热闹，实则积弱，早已不复香港影业经济支柱的龙头地位。
反观取代香港院线成为当时港片主要投资者的，居然是来自台湾的八大片商！客观而言，之所以出现台湾片商在香港反客为主的形势，除了新宝冲破三大院线封锁，充当“引狼入室”的中介者之外，还因为当年内地、港台三地影业正值整合打通的“大时代”——台湾当局允许台湾片商赴内地拍摄外景，台湾投资商则更愿意支持香港制片商北上，为他们做“开荒牛”。
于是，自1990年起，华语电影业涌现了大量台资港片及合拍片……
1992年前后，刘德华的天幕、李连杰的正东，王家卫的泽东相继创立，这些大大小小的制片公司的幕后金主便是台湾片商。
对于投资港片，台湾片商十分慷慨，只要香港制片人提出个故事题材和列出明星阵容，他们就可能先拿出上百万（甚至更多）现金来买这个计划（俗称“买片花”）。如此做法，对于香港影人自然好处多多，比如王家卫就倚靠张国荣、林青霞的全明星阵容和改编金庸武侠的“计划”，骗来台商的上千万投资，开拍《东邪西毒》。
正因为赚钱实在容易，令香港多数电影人不仅自信心空前膨胀，更打定主意在97回归前狂捞一笔。怎料还未到回归之年，香港电影已经自食恶果——1993年前后，跟风滥作横行，题材类型单一，票房一路狂跌，但拍摄成本却因明星片酬暴涨而不断增加……
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