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西恩-潘看了埃文-贝尔一眼，埃文-贝尔似乎真的没有把“荒野生存”的版权问题放在心上，随后他又看了泰迪-贝尔一眼，泰迪-贝尔低声和卡瑞娜-麦坎德斯交流着今年冬天越来越冷的天气，也好像对于刚才的短暂交锋不太在意一般。西恩-潘不确定贝尔兄弟葫芦里到底卖的什么药，但是他很确定的是，埃文-贝尔绝对不是那么好对付的，所以，他决定主动出击。
西恩-潘从盘子里拿起一片烤吐司，放进了嘴里，浓郁的奶油香气的确很美味，“比莉，看来我最近减肥的努力都要白费了。”一句话就让比莉-麦坎德斯呵呵地笑了起来，“比莉，你觉得，克里斯的故事搬上大屏幕的话，怎么样才是最好的选择呢？”
比莉-麦坎德斯先是看了丈夫一眼，然后很配合地看向了西恩-潘，“西恩，说说你的想法吧。你知道的，我对于电影可没有那么多了解。”
西恩-潘也没有推辞，就简单地把自己想法说了一些，包括对克里斯托弗-麦坎德斯的心理转变，也包括对电影的影响都做出了一个描绘。埃文-贝尔在旁边听着，也是不断点头。西恩-潘对于这个故事的钻研的确十分深刻，上一辈子的“荒野生存”成品如此出色，可不是一时之功。
不过上一辈子，有人认为西恩-潘拍摄出来的“荒野生存”实在算不上出色，可以看出西恩-潘作为导演的生涩，情节太过零散，画面太像是音乐录影带，拍摄方式和叙事手法上的稚嫩，都让故事变得有些刻意。刻意地煽情，刻意地思考，刻意地渲染，这也就导致了剧情缺乏说服力，还有整体情感转换太过薄弱。
但是，观看电影本来就是一件很私人的事，对于同一部电影一千个人可以有一千种不同的看法，就算全部都是称赞也会有不同的角度。整体来说，上一辈子对于西恩-潘的作品还是赞誉占据上风的，埃文-贝尔记得，媒体综合评分没有八十五分也有八十分，对于西恩-潘的导演功力也是赞赏有加，认为他出色地完成了任务。所以，那些负面评论也不见得就是准确的。就埃文-贝尔个人而言，西恩-潘拍摄的“荒野生存”距离经典的一线之隔，其实就是在于角色的塑造上。
西恩-潘希望通过克里斯托弗-麦坎德斯的事迹，告诉人们一些人生哲理，也希望表达出他自己对于自由的一种向往。这种方式并不是不行，只是因为太过刻意煽情，反而忽略了一些细节的雕琢。
以埃文-贝尔拍摄的“神秘肌肤”为例，这个故事其实可以拍得很煽情，让所有人泪流满面，对两个主角的故事同情不已。但是埃文-贝尔却没有选择这样做，在每一个细节上埃文-贝尔都十分隐忍，不希望大篇幅的哲学道理让电影变成说教片。埃文-贝尔在两个角色身上花费了大量的笔力，通过角色自己的立体感来传达小时候伤害对于他们成长带来的伤痛。
每一位观众都是一个个体，而每个个体都是十分主观的，大家都有自己的想法，看待同一件事物都可能产生不同的想法，更何况是一段故事、一段人生。看完“神秘肌肤”之后，现场观众的沉默，那种深入骨髓的反思，也许每个人都不同，但是这种效果就是埃文-贝尔所希望看到的。
在“荒野生存”上也是如此。克里斯托弗-麦坎德斯的事迹，其实并不是每一个人都赞同的。毕竟，抛弃亲人、离开社会、回归自然的行为，正面来说是向往自由，负面来说就是反人类反社会。西恩-潘希望通过电影去传达自己对于自由的想法，从而唤醒观众对于自由的向往，这种做法就太过刻意了。
如果是埃文-贝尔，埃文-贝尔就会选择奖克里斯托弗-麦坎德斯这个人雕刻起来。到底是什么样的家庭让他产生了逃离的想法；在逃离时候，他有无数次机会回到社会，他又为什么没有选择回来……将克里斯托弗-麦坎德斯这个人塑造起来之后，那么他的事迹在观众心中将会产生什么样的回响，就因人而异了。
一个人如何才能成为真正意义上的人，或者说如何让自己人生变得有价值，这估计是每一个文艺青年心中经常思考的问题。有人向往当个背包客走遍世界，有人向往到世外桃源开一个小店悠闲地度过余生，有人希望建功立业名垂青史，当然，也有人想和克里斯托弗-麦坎德斯一样到机选的环境中去体验人生。所以，这种想法是因人而异的，就算不赞同克里斯托弗-麦坎德斯的做法，但一样也可以通过他的事迹投射到自己的人生中。反思，需要由观众自己来做，而不是导演告诉观众应该怎么做。
西恩-潘更多时候还是站在演员的角度去思考问题，如果他可以站在观众的角度上去看待问题，然后再抽离出作品本身，站在导演的角度去掌控全局，那么“荒野生存”也许依旧是上一辈子的版本，但是成品的细节绝对会有所改变，也许是台词上的改变，也许是情节上的增减，也许是叙述手法的变化，但这一点改变，却能够让这部作品变得更加出色。一线之隔，很多时候只是一个灵感而已。
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