当埃文-贝尔进入“改编剧本”剧组的时候，电影已经在洛杉矶举行过开机仪式了。
“改编剧本”的阵容比埃文-贝尔想象中还要强大很多，导演斯派克-琼斯是以广告和MV起家的，但是他在1999年拍摄的首部长篇电影“成为约翰-马尔科维奇（傀儡人生）”备受好评，这也是他和编剧查理-考夫曼的第一次和制作。
两位主演，尼古拉斯-凯奇和梅丽尔-斯特里普，可都是大名鼎鼎的影帝影后级别人物。
而在这部电影背后，还有一个看不见的姓氏，科波拉。除了众所周知的不姓科波拉的科波拉家族成员尼古拉斯-凯奇之外——他是拍摄了“教父”三部曲的大导演弗朗西斯-科波拉的侄儿，而导演斯派克-琼斯则是弗朗西斯-科波拉的女婿，他在1999年和索菲亚-科波拉喜结连理。
在这种影响力之下，“改编剧本”不仅得到了哥伦比亚影业的青睐，在演员阵容上也是十分豪华。
由于“改编剧本”的剧情主线分为两条支线，以尼古拉斯-凯奇饰演的编剧查理-考夫曼为主线，而梅丽尔-斯特里普饰演的女作家苏珊-奥尔琳则是另外一条叙述线索。斯派克-琼斯决定先在纽约拍摄梅丽尔-斯特里普的戏份，然后再去佛罗里达州迈阿密以西的米卡苏奇印第安保留区，拍摄在保留区里的戏份，最后回到洛杉矶完成影片的主体部分。
埃文-贝尔在片场见到了尼古拉斯-凯奇和梅丽尔-斯特里普，比起“白夜追凶”时遇到的罗宾-威廉姆斯，这一次，两位大名鼎鼎的演员显然一样老道，而且声名更显，特别是梅丽尔-斯特里普。
尼古拉斯-凯奇曾在1992年获得了第四十三届戛纳电影节金棕榈大奖，1996年又获得了奥斯卡最佳男主角小金人的肯定。在尼古拉斯-凯奇的演员生涯中，他的电影褒贬不一，甚至有人戏称他为烂片之王，但不可否认的是，他精湛的演技获得了无数好评。
而对于埃文-贝尔来说，遇到梅丽尔-斯特里普绝对是一件值得庆幸的事，因为没有看过“改编剧本”，所以埃文-贝尔根本不知道心中梅丽尔-斯特里普居然出演了该片，这是一个惊喜。
在电影的历史长河里，伟大的演员何其多，但每个人心中总是有自己最喜爱的排名，梅丽尔-斯特里普在埃文-贝尔的心中绝对位居前列。这位即使套上“史上最伟大的女演员”也不为过的演员，迄今为止获得十七项奥斯卡提名，为史上最多。而最后梅丽尔-斯特里普拿下了第五十二届最佳女配角的小金人，还有第五十五届和2012年第八十四届奥斯卡影后的头衔，除此之外还有戛纳影后、柏林影后，绝对可以称得上是戏骨了。
在梅丽尔-斯特里普四十余年的演员生涯中，她几乎将女人一生所有错综复杂的情感、痛苦欢乐、爱恨情仇、生离死别都演绎透了，这份沉淀这份功力，让人不得不折服。
见到梅丽尔-斯特里普时，她正在拍戏中，比大多数演员迟了三天才抵达剧组的埃文-贝尔，小心翼翼地站在片场边上，认真观察着。
此时梅丽尔-斯特里普正在拍摄一场作家聚会的戏份，她和一群作家围坐在桌子旁，谈笑风生。一边笑着，一边用右手将垂下的碎发挽到耳朵之后，藏在金丝眼镜后面的眼神上下飘忽，似乎心中另有所想，和口中的言行并不一致。
说话之间，梅丽尔-斯特里普的面部表情很真实，虽然埃文-贝尔离得比较远，听不太清楚台词，但是仅仅从那表情之上，就可以感受到角色的情绪。微挑的眉毛，抿平的嘴角，简单的手势，还有从嘴角那回味中的笑容透露出了信息，都是如此丰富。
埃文-贝尔站在原地，认真地看着眼前的拍摄，在这一个瞬间，他看到的不是演员梅丽尔-斯特里普，而是真实的小说作家苏珊-奥尔琳。带着一些小说家的文艺气息，又有中年女性的成熟和风韵，还有和朋友聊天的放松和惬意，当然少不了眼光流转中对采访对象约翰-拉罗歇的回忆。但偏偏在苏珊-奥尔琳的身上，又可以看到梅丽尔-斯特里普特有的韵味，这种温婉而细腻的代入感，让人啧啧称奇。
这是一种怎么样的功力，轻而易举就将角色的形象树立起来。天知道，事实上此时苏珊-奥尔琳还没有采访过约翰-拉罗歇呢，因为饰演约翰-拉罗歇的埃文-贝尔可还未进入剧组。
这才是演技。在梅丽尔-斯特里普身上，埃文-贝尔对于“戏骨”这个词汇又有了新的理解，将角色和自己完全融合起来，树立起角色的形象，同时又不失自己的特色，细雨润无声之间，角色的形象就跃然而出。
“嘿，贝尔，你到了。”编剧查理-考夫曼的声音打断了埃文-贝尔的思绪，他刚才正在观察梅丽尔-斯特里普的工作方式。每次表演完之后，无论好坏，她都会认真听导演的意见，或者自己站在原地细细琢磨一番，再次投入表演时，对自己需要代入的东西也越发明确起来。
在演员这个职业上，没有人是完美的，就算是影帝影后，就算是老戏骨，每一部作品都是新的开始，需要重新开始雕琢。这是埃文-贝尔在梅丽尔-斯特里普的工作方式里再次体会到的认识：之前罗宾-威廉姆斯已经教授过他一次了。
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