又是一年戛纳落幕，万众瞩目的金棕榈奖爆出惊天冷门：
场刊评分只有二点五分的法国作品“流浪的潘迪”最终胜出，以黑马姿态为第六十八届戛纳电影节画下句号，着实跌破了无数眼镜——
不是影像风格独树一帜的“索尔之子”或者“刺客聂隐娘”，也不是情感动人的“我的母亲”或者“山河故人”，甚至不是剑走偏锋的“龙虾”或者“边境杀手”，最终颁奖结果确实在戛纳内外引发了一片惊呼声。
尽管欧洲三大电影节的评审团制度屡屡制造意外，冷门屡见不鲜，但“流浪的潘迪”还是打破了预期，甚至有法国媒体怒不可遏地斥责，“十年来的最差金棕榈”，哪怕这是一部法国作品也丝毫不给面子。
除了“流浪的潘迪”之外，“龙虾”赢得评审团奖和最佳男演员两座奖杯，最佳男演员和最佳女演员都是双蛋黄，这些选择也都饱受质疑，法国媒体认为科恩兄弟缺乏“决断能力”，最终把戛纳电影节理解成为了金球奖。
远在大西洋彼岸的金球奖表示：再次无辜躺枪。
争议就是争议，每一年电影节落幕之后——又或者说，每一年颁奖典礼落幕之后，争议都无法避免。
即使是年初的奥斯卡也是如此，“爆裂鼓手”击败“鸟人”和“少年时代”登顶，遭遇到了不少媒体的质疑。
但颁奖结果却已经无法改变，终究是有人欢喜有人忧：
对于“龙虾”来说，一个第三名、一个最佳男演员，两座奖杯已经远远超出预期，甚至比欧格斯备受赞誉的“狗牙”来说也毫不逊色，这也意味着，他首次挑战英语电影取得了巨大成功，导演职业生涯终于打开局面。
聚焦在蓝礼身上的视线也引发了更多讨论：比起年初奥斯卡的二封小金人来说，年纪轻轻就第二次戛纳封帝，这显然更加疯狂也更加轰动。
欧洲三大电影节是没有脉络也没有规律可言的，一次得奖就已经困难无比，短短三年之内二次登顶则堪称神话，甚至无数演员的主演作品就连主竞赛单元都进不去，又谈什么争夺最佳演员的头衔呢？
这让人不由联想起了九十年代的西恩-潘——1996年柏林影帝、1997年戛纳影帝、1998年威尼斯影帝，三年三级跳，从三十六岁到三十八岁，短短三年时间，就完成了欧洲三大电影节的影帝大满贯。
客观来说，如此奇迹是运气大于实力的。在整个漫长影史长河之中，也就只有唯一一个西恩-潘完成。
现在则轮到蓝礼了。
比起西恩来说，蓝礼的“三级跳”显然逊色许多，2012年柏林影帝、2013年戛纳影帝、2015年戛纳二封，目前为止，蓝礼依旧缺少一座威尼斯影帝，暂时还没有能够完成大满贯，但短短四年时间内三次登顶，这也已经足够疯狂了。
戛纳电影节落幕之后，蓝礼的超强成就再次引发欧洲和北美各大媒体的无数热议，聚焦声浪远远比奥斯卡更加疯狂也更加热闹——
当然，讨论内容也不再是老三样了，不是关于蓝礼“如此年轻就赢得如此赞誉是否合适”，也不是关于蓝礼“是否具备如此实力赢得如此赞誉”，而是……“这到底意味着什么”、“蓝礼还将继续创作什么奇迹”、“蓝礼未来的高度到底如何”、“如此历史记录是多么困难”、“蓝礼的奇迹之旅到底会走到什么位置”，“蓝礼的下一步又将如何”。
诸如此类等等。
从舆论风向就可以看得出来，质疑声与讨伐声已经逐渐消失不见，人们渐渐已经习惯了“蓝礼得奖”的这件事，同时也渐渐习惯了“蓝礼出品等于质量保障”的品牌信念，更多只是惊叹于蓝礼成绩的不可思议——
即使习惯了不断创造历史的辉煌，就如同丹尼尔-戴-刘易斯和梅丽尔-斯特里普一样，但还是忍不住发出赞叹。
“只有天空才是极限”，原本这是一句用来形容前途远大、潜力无限的俗语，现在却成为了用来总结蓝礼职业生涯的最佳语句，这也使得普罗大众开始热血沸腾起来，期待着能够见证蓝礼继续创造奇迹。
而从戛纳前线媒体反馈信息来看，“卡罗尔”、“索尔之子”和“龙虾”，应该有希望在北美市场更进一步。
这是不是意味着……蓝礼有希望持续刷新自己所保持的奥斯卡连续提名记录？
在蓝礼之外，鲁妮无疑是媒体瞩目焦点——必须注意的是，娜塔莉-波特曼和詹妮弗-劳伦斯都暂时还没有能够在欧洲三大电影节有所斩获，这也使得她成为了Y世代女演员的第一人，再次打破了新生代演员的竞争格局。
蓝礼和鲁妮，两名Y世代演员在欧洲的备受瞩目，绝对是一道亮丽风景线，在他们之外的其他演员里——
迈克尔-法斯宾德带着“麦克白”登陆戛纳，本来备受期待，不少人都认为这位凭借着“羞/耻”进入大众视线的演员，非常有希望再次赢得赞誉，但结果却令人大失所望，从作品到表演都没有能够激起波澜，场刊评分只有一点八分；与马修-麦康纳的处境颇为相似，在戛纳引起了一片扼腕的叹息之声。
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