格莱美的影响力，可见一斑！
一年一度的格莱美，本来就是瞩目焦点，只不过，今年的焦点格外火辣。先是阿黛尔，然后是布鲁诺-马尔斯，再是蓝礼，还要加上坎耶-韦斯特和喷火战机乐队，话题一个接着一个、热浪一波接着一波，轰动了整个北美地区，俨然成为了近三十年来，最热闹、最有趣、最值得纪念的一届盛会。
事实也证明了如此。
站在二十年、三十年之后的未来，重新回归二十一世纪之后的音乐产业发展脉络，人们猛然发现，这一届格莱美真正地载入了史册——
不仅因为阿黛尔、史奇雷克、蓝礼等新人歌手强势崛起，抢班夺权之余，为整个市场注入了全新活力；也不仅因为民谣和摇滚重新展现了复苏势头，再次唤醒了独立音乐人的创作热情；更因为“堂吉诃德”这张专辑的成功，在青少年心中种下了一颗梦想的种子，生根发芽之后，诞生了一批接班的堂吉诃德，成为了改变产业现状的重要力量！
这一届格莱美，对于产业发展，对于市场构成，乃至于对于流行走向，都产生了不可磨灭的影响。
在网络时代和快餐文化背景之下，电子、舞曲、流行的主流声势是无法动摇的，这是时代的大势所趋；但在主流市场之外的小众领域和独立空间之中，兰草、爵士、民谣、摇滚、灵魂、节奏蓝调等等都再次回到了人们的视线，百花齐放，百家争鸣。
时代的洪流奔腾不息，无人可以阻挡；但，至少那些所谓的小众们还是可以赢得自己的一席之地。文化和艺术，需要的不是单一，而是多样；不是主流，而是繁荣。第五十四届格莱美，成为了至关重要的转折点。
历史总是如此，不经意间就颠覆了一个时代；但这一次，颁奖典礼落幕时，人们或多或少窥见了一丝天机。
又是一年格莱美的落幕，今年的最大赢家，毋庸置疑，绝对是阿黛尔。
六项提名，五座奖杯，包括了年度制作、年度单曲两座综合类奖杯，而且在流行类部门击败了嘎嘎小姐和布鲁诺-马尔斯两位强劲对手，每一个奖项都可谓是分量十足！唯一失手的年度专辑，虽败犹荣，“21”依旧是2011年年度销量最高的一张专辑！
在阿黛尔之外，收获了四座奖杯的坎耶-韦斯特和喷火战机乐队，彻底统治了自己所在的音乐类别，绝对强势的表现，也成为了一道亮丽风景线；力擒三座留声机奖杯的史奇雷克，则成为了电子和舞曲分类的一匹黑马，新人辈出的电子/舞曲风格，竞争将会越来越激烈，更新换代也将越来越快。
相对而言，空手而归的布鲁诺-马尔斯、凯蒂-佩里、嘎嘎小姐、李尔-韦恩则成为了当晚的失意人。尤其是布鲁诺和凯蒂，两位歌手的这张专辑都取得了市场方面难以置信的成功，却终究得不到格莱美的青睐，令人扼腕。
不过，整个颁奖典礼落幕之后，唯一能够与阿黛尔相提并论的，不是坎耶，也不是布鲁诺，而是蓝礼。
以演员身份不断攀登事业高峰的蓝礼，2011年奉献了一张精彩绝伦的专辑，在多家杂志评选的2011年总结榜单之上，“堂吉诃德”几乎是横扫千军，以绝对优势被评为全年最出色、最精彩、最优秀的一张专辑，专业评论迎来了全线爆发。
但，那些仅仅只是专业乐评人的肯定而已，这足以确保“堂吉诃德”收获格莱美提名，却不足以让这张专辑赢得留声机奖杯——不过，这一次是例外。
最佳另类专辑，年度新人，年度专辑。三座留声机奖杯，出自六项提名，百分之五十的得奖率不算高，可是其中却包括了两座综合类奖项，与阿黛尔两分天下；更重要的是，这是一张民谣专辑，甚至没有了自己分类的民谣专辑。
如此壮举，匪夷所思！
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