「美确实太庸俗，那我该用什么来形容~“圣洁之白玫瑰”又或者录首期见嗡嗡嗡时的“不施粉黛而颜色如素雪映月”？对啦！昨天费师妹演的薛宝钗不是吟过一首咏花诗，海棠还是玉兰来着——待会送花正好用上，哇~她这支古典舞配《梦中人》简直绝了…」
晏清看得是遐思万千，而此刻翁怀憬还在继续其轻歌曼舞，电容麦架前那片方寸之地化为星光熠熠的大舞台，只见眯着月芽儿笑眼的她形舒意广着以腰为轴回旋、踱步，只稍游弋间她又转离了情郎，古典舞所讲究的“手、眼、身、法”样样扎实，“形、神、劲、律”处处绝尘，每个动作都演绎出了欲收先放、欲沉先浮的含蓄神韵，与蓦然徜徉在KapokStudio里的一长串情兼雅怨、薄如蝉翼的气、咽音混合人声旋律两相搭配颇有丝欲语还休的暧昧绵延感。
…
『LA..～
LA..～
LA...OH～
LA...OH～
LA...OH～
LA...OH～
LA..～
LA..～
LA..～
LA..～
LA...OH～
LA...OH～』
…
音源当然是晏清操纵鼠标打开的，总算没忘记自己职责所在，稍迟片刻才成功上线的录音师晏工终于验证了之前的猜测，监听音箱放出的实时干音确认翁怀憬还真是在录其新专中咽音技术运用最甚的《梦中人》，虽然没有任何伴奏加入，但遏云歌响清，回雪舞腰轻，这首诞生于他“前世”二十五年前的流行乐作品在此间却与美轮美奂的东方古典舞碰撞、交织出了奇妙的化学反应。
…
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
…
更奇妙的是在歌曲行至尾声这个空档，天籁余音袅袅里、凝眸含情脉脉中，晏清还莫名有种如卞之琳《断章》所描绘之幻觉——被翁怀憬放于心尖的梦中人正是他本人，虽然此刻她仍然不知晏清其实就在自己眼前，可翁怀憬满溢而出的幸福感之来源却也是因为她了然自己亦是晏清心心念念的梦中人与心上人。
…
『LA...OH～
LA...OH～
LA..～
LA..～
LA..～
LA..～
LA...OH～
LA...OH～
LA...OH～
LA...OH～
LA..～
LA..～』
…
“咽音”意文写法是vocefaringea，英译为pharyngealvoice，此概念产生自三百年前，当时是意大利歌剧的黄金时代，属于传统意派古典美声唱法开发的一种以韧性著称的发音方法，同时也是近几个月来“翁式唱腔”被一众乐评家们屡屡推崇的究极要因，晏清已了然当初在纽约的自己便是那位始作俑者，所以才在专辑里才加上这首最大程度放大翁怀憬技术优势的《梦中人》，但听到ending段落的『LA..～LA...OH～』过度到第三组出现了大量更为明显的转音运用时，他那双爱意流淌的情人眼竟俨然有越来越亮之势，期间甚至还往录音控制台上显示参数的带鱼屏多瞟了一眼。
「这是干音？这就是干音！完全没用上我伴奏里的效果器来营造氛围，后期还能再以调节弱声、加声墙音效等多种手段烘托仙气和空灵感，可当前得效果便直追我“前世”此类唱法集大成的本尊——桃乐丝（DoloresO'Riordan，小红莓乐队主唱）在《Dreams》录音室版的水准，而且还有个不容忽视的事实，小格是边跳边录的！不行！不行~我现在就要听听她前面的…」
在晏清感观中这些恰到好处的转音切入给整首歌带来的增益非常惊艳且微妙，像极了朝波澜不惊的湖面上投出的一块块石子儿所激荡开的一圈圈美丽涟漪，惊艳来自于翁怀憬根据其理解在原demo上所做的大胆改动，而微妙则是他意识到女友似乎真是在“知行合一”地贯彻俩人胡诌的那套情感倾注唱法，迅速将已然录制完工的人声音轨拉到预混区，再对着ATW一通操作后晏工重新迈开静步向一墙之隔的心上人缓缓靠去，与此同时《梦中人》那华丽又不失灵动的前奏开始在KapokStudio里慢慢升腾、萦绕。
…
『梦中人
一分钟抱紧
接十分钟的吻
陌生人
怎么走进内心
制造这次兴奋』
…
这段由跃动明快的鼓点、渺远细腻的贝斯及稍慢半步切入的原声电吉他(clean音色)共同编织出的前奏须臾之间便打通了一个崭新的梦幻世界，随后翁怀憬空灵无比的嗓音就在迷幻的效果器掩映下若隐若现着登场，她对主歌采用了一种近乎于情窦初开少女呓语般的演绎方式，倏然无息地将晏清带回那个喜出望外的雁栖湖之夜。
…
『我仿似跟你热恋过
和你未似现在这样近
思想开始过份
为何突然袭击我
来进入我闷透梦窝
激起一股震撼』
…
棚内梦中人依旧是荷袂蹁跹，羽衣飘舞的姿态，而行至玻璃幕墙处的晏清已听得恍恍惚惚，耳畔响起了沙沙的竹林私语、眼前不时晃过摇摇欲坠的月色、呼吸间能嗅着空气中无处不在的甜腻、掌心亦可感知到柔若无骨的牵手触感…
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